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“中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在🌾于那一大片⚃🎫🔁空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则，😆⚭只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”
“在现代🜷📹派建筑中的‘少就是多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入♊讲解道，🎓🐧🂌偌大的舞🎻台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工🞼🙝匠早已经知道并精⚃🎫🔁通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’🎓🐧🂌是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，⛗🚤室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上😠💙是共通的，在为人营造的🗼🗼这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的🚁美学原则🎅进🎓🐧🂌行讲解、分析与对比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字🃚不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传统悠久的文🚚化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了⛣🜒，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这座巴🝢塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了⚃🎫🔁。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然不是设计师，但他在现代派领域的修养与眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最📥完美的体现。
而这三点理论显然是在整个混乱😆⚭的现代派领域中提炼出的一条大道🂇🌬🂌。
“感谢你，白珙桐设计师！”
马森会长心中念道。
许久后，白珙桐♊讲话完毕，向台下躬身表示感谢。
台下骤然爆发雷鸣般的掌声！
半圆形的礼堂平面，一层二层满座的设计师们面红耳赤⚳拼命的顾着🂇🌬🂌掌。